新玩家正涌进服务器
产业放映是什么？
放片，只给市场嘉宾看。
产业放映做什么？
卖片，买卖双方一对一。
在产业放映，主创团队可以放成片，也可以放未完成片，亮相的影片不拘泥于任何一种风格和类型。影片放映完，做的不是关于影片内容、创作心态的观众映后谈，而是能否合作如何发行的一对一洽谈。
FIRST产业放映
隶属于电影市场版块，旨在链接影像作品与电影产业，建立平等对话与良性交易平台，共同探索与拓展影片发行观看渠道。产业放映征集青年作者的作品，针对电影节市场嘉宾提供内部专场放映机会，并在映后促成片方与市场嘉宾一对一洽谈对话，为作者提供市场入口，为影片提供交易可能。
在场的时候，总是难以看清真相。为了厘清和重估产业放映的价值与瓶颈，我们决定让它消失一下：假如产业放映不存在，会发生什么？
通过梳理一条条影片推进的路径，找到产业放映应该出现的位置：这样一个年轻的版块，存在的必要性大吗？应该寄寓什么样的期待？对创作者而言，它能解决痛点吗？在产业链的各个环节当中，它到底起着多大的作用。
FIRST：影片距离见到观众还有多远？
苗：已经在和爱奇艺和b站接洽《夜行猎车》上线的事了。一些网络电影的公司也接触过，但不倾向于用网络电影的规格发行。
从一开始我们就定位为短剧集，但国内对这个形式的探索很有限，什么时候能上线还不知道呢。
王欣雨：《网霾》万事俱备，只差审查。计划通过“院网同发”上映，说不定有上大银幕的机会。我打算国内上映以后，才会推进海外发行。
孙时：《夏日往事》的审查环节挺顺利，马上去交材料领片头，在最后的制作阶段了 。准备多投几个影展，根据效果考虑下一步的发行上线。
蝉鸣知了：唉。《擦一擦你那满腹经纶的道貌岸然》的版权在我这里，也和爱奇艺初步达成合作意向。上一部片是扔在网上免费给大家看的，这也是我能接受的方式。一部电影的宿命不该被搁置在过不去的当下，我准备下一部电影了。
FIRST：假设去年没有来FIRST产业放映，你会如何推进项目？
王欣雨：很难推进。
参加FIRST之前，我们把《网霾》的初剪版给一个公司看，但一直没结果。FIRST产业放映结束后，他们约我们在北京重新见面。这才知道，原来人家最初根本没看我们的片子。因为他们每天会看很多片子，如果没有吸引人的点，比如大卡司和大导演，光凭内容挺难让他们产生兴趣。
在FIRST，爱奇艺给了《网霾》很好的评估，也在帮我们推进项目。能得到投资宣发公司的重视，保证他们有机会踏实地看你的作品。对导演来说也是很好的曝光，可以在几天之内认识欣赏我的业内人士，现在在谈合作的大部分制片公司都是在FIRST认识的。如果没有产业放映，这一点很难做到。
所以我想，如果不来FIRST的话，就直接走网络大电影这个路线啦。而且还是在没有和平台方沟通见面的情况下，所以即使走网大，也很难争取到好资源。
孙时：那估计就是拿了龙标走平遥吧哈哈。我想做的是商业化与艺术性并重的片子，《夏日往事》走电影节是必然。
蝉鸣知了：据说，当初有位素不相识的评审，只是看了我的电影，不惜“得罪”很多人。我想换作我，不会这样做，争取过就算了。
这个问题，我这样回答，我还是会来FIRST的。
产业放映有自己的初衷和规则，FIRST的每个版块也有不同的职能和方向，就像戛纳电影节一样，其他单元和主竞赛不同。
我想应该珍惜那位评审。
苗：不来FIRST的话，我大概会通过个人关系，推荐给一些人看看。当然也会尝试去参加国外的电影节。
剧本创投阶段，我去过韩国富川的国际奇幻电影节，接触到一些国外的公司，那是一个不一样的世界。有人和我们聊过菲律宾版的《夜行猎车》。
他们普遍对中国市场和中国团队感兴趣，同时也持观望的态度，尤其是惊悚奇幻这个类型。
我在富川反而会更自在一些，因为大家都是做同一类型电影的。在国内，这个类型的话语还很弱。当初来FIRST，对我们来讲是国内的一扇重要的门。让《夜行猎车》这个甚至不能算传统电影的剧集加入到产业放映，我觉得是非常开放的态度，让更多电影公司和观众知道国内也有人在专注这个类型。
FIRST：国外影展和产业放映的市场洽谈环节，感觉有什么不同？
苗：对于中国的影片，国外的奇幻电影节的主要意义还是亮相，而且很多奇幻影展没有这样的市场洽谈。所以有几个影展，我们就没去。
FIRST是我们在国内参与的唯一一个电影展，现在沟通的影视公司和视频网站，都是在FIRST以及后续建立联系的。
FIRST：有下一部电影的计划吗？
疫情造成的诸多变化，有对目前的工作产生影响吗？
王欣雨：我在家闷出来一个灵感，写了一个惊悚片，暂时管它叫“候选名单”，讲的是疫情的发生让所有领域的人都措手不及，包括犯罪分子。
有句话说 ：“新冠疫情，中国打上半场，世界打下半场，海外华人打全场 。”
我就打了全场，本来打算2月份回国跟进新的项目。结果疫情发生就暂时留在了法国，现在欧洲也很严重，我们就决定先不回去给祖国添乱，反正在家里写剧本也不错。
我平时的收入大多靠拍广告，电影项目也都是中法之间的从二月份开始，只能看着项目被一个个取消。
去年《网霾》在FIRST产业放映放，我认识了一位制片人，邀请我去导一个剧。现在剧本打磨阶段只能线上沟通，不太方便。
孙时：我去年从FIRST产业放映回来以后，一直在写新剧本，后来做志愿服务中断了，现在志愿工作基本结束，我也重新开始改剧本。
从过年开始，我忙着募集资金，购买物资，然后对接物资到武汉的医院。最开始一天只能睡5个小时，其他时间扑在远程沟通捐赠的事情上。
有一天，有个阿姨要去医院看她丈夫，但她没有防护设备。我们团队的志愿者找了一辆面包车，车里头全部用塑料膜包上，给她穿上防护服。过了一会她从医院出来，我们才知道她老公已经病危，她其实是去看最后一眼的。上车之前，她突然站住，给旁边的志愿者，鞠了一躬。那天《夏日往事》的剪辑师刚好在现场，他拍了下来，留下非常真实的影像画面。
我想那种感情，再怎么用文字报道写，都无法完全写出来，你必须亲眼看到就那个动作，那个时间点。我的创作肯定受了影响。这段时间的事情，虽然没有大到改变剧本内容，但一个个真实的人在给我传达信息，那些细节太不一样了。
蝉鸣知了：新的剧本已经完成，景选了2/3，这次也全部在上海拍摄。我们团队五个人，一个月以来，每周线上开一次会。现在就等拍摄了。
苗：我们一天没闲着，基本不出门，一直在完善一个院线电影的剧本。
《夜行猎车》在FIRST放映以后，比起视频网站，我更多获得了电影公司的关注。我有机会推进下一个长片的项目。
大家都说影视寒冬，但观众端的需求似乎并没萎缩。如果需求是向上走的，其实谈不上寒冬，实际上是供给端跟不上，导致了影视投资的萎缩。
我们专注于自己的项目，所以对这个寒冬没什么感觉。但我觉得市场上好的项目始终是极度稀缺的。
FIRST：供给端跟不上，是没有好的内容生产出来，还是好的内容在这个机制里无法抵达观众？
苗：我不知道具体有多少好内容没有抵达观众，但抵达的那部分与观众的需求还是有差距的。
FIRST：年初到现在，国内外一些电影展陆续取消、延期或者改线上举办。导演们的下一部影片也都在筹备中，假设今年产业放映也因故取消了，你们会做什么来推进新电影？
孙时：等待。电影节是产业流程必然的渠道，少了就不行。
如果我们假设的是，电影节全没了，那就按照原始时代的操作呗，加大前期吸睛度，使劲做商业化氛围。
因为电影节的宣发和聚拢资源能力消失了，我觉得艺术电影，可能就回到地下电影那个年代。那我就只能把片子往更商业的方向推。
因为从当下中国的情况来看，如果没有影展这个环节，片子的商业氛围又不浓厚，那观众就太少了。电影做出来，也不知道在哪儿放一放。没什么宣传，也就没什么人看。
就只能刻碟。
我觉得电影节是保证这个电影，从艺术往商业过渡的重要阶段。尤其是纯文艺片，太依赖电影节了。
苗：运气好的话就直接发行吧。反正电影最终是要见观众的。
当然还是希望FIRST能够撑住。
王欣雨：希望你们搞一个“线上相亲大会”，网络虚拟版的产业放映。
选出作品，然后把链接发给各大影视公司及宣发公司。下沉又垂直，高效又全面。相比我们导演制片人以个人身份，傻乎乎地发过去，效果绝对不一样。
还是希望FIRST今年可以照常办。
观众和市场，都亟待一个平等健康对话秩序的产生。作为中间层的产业放映，一直在努力打破信息不透明的壁垒，构建更完善的机制和更包容的视野。
我们深知，单一的标准取向和强势的现场介入是危险的。把台子搭好，侧身一让，交由交易双方直接面对彼此。
2020年FIRST产业放映报名已经开启，欢迎新玩家入场。
2020产业放映报名信息
报名时间：2020 年 4 月 3 日 00:00 至 2020 年 5 月26 日 24:00（北京时间）
产业放映日期（西宁段）：2020 年 7 月 18 日 — 7 月 26 日
报名资质：
1. 报名项目如为已完成版本的影片预计成片时长须在 60 分钟及以上影片完成日期须在 2019 年 1 月 1 日之后
2. 报名项目如为未完成版本的影片放映版本时长须为 20 分钟及以上，包含至少 3 个完整连续剪辑场景影片尚未正式完成全部制作，处于拍摄或后期制作阶段，仍需融资、后制及宣发资源合作影片须完成基础声音、配乐及调色后制工作，能呈现影片整体视听风格及人物形象
报名方式：
点击“阅读原文”，登录 FIRST 青年电影展官网进行产业放映报名，阅读章程后，完整填写并提交在线报名表。如有疑问，可洽询：industryscreening@firstfilm.org.cn
感谢2019年第十三届FIRST青年电影展电影市场产业放映合作伙伴爱奇艺的支持