2005年，吴文光在草场地工作站发起村民影像计划；2021年，吴文光再次发起民间记忆计划。
在《流浪北京》等一系列在中国纪录片历史上留下刻痕的作品之后，纪录片作者吴文光的身份似乎渐渐远离“导演”，尤其是在2010年之后，他的影像创作转向一种“影像写作”，完成《治疗》《调查父亲》《自传：穿过》《自传：挣扎》《自传：证据》等一系列作品，而且还进入了一种具身实践、生活化、集体性的创作脉络中。
吴文光的创作与行为更加与集体性的“创作计划”紧密结合，一方面成为一种更为隐性、内化的创作方式，一方面也成为一种更为鲜明、尖锐的创作观念的践行。在吴文光近年的创作计划与工作坊中，“影像写作”是其中重要的一种被长期践行的创作训练方式。在关于“影像作为一种写作”的工作坊中，讨论的范畴并不局限于“纪录片”的精准定义，亦不遵循在关于纪录片的讨论中常见的某些规则与界限，而是沿袭对“纪录片精神”的尊重，展开基于对“真实材料”或“真实影像”的创作与运用。
在这样的创作方式与对话中，“纪录片”或是“自由”并非一个名词，而是作为一个动词被认知，也被具体的动作所践行。无论是“散文电影”“作者影像”还是“个人影像”，这些迸发着自由之精神的影像方式都可以成为践行创作的通路，但却也不应被任何一种关于影像的词语所修饰或限定。
主讲
吴文光，纪录片导演，策划运作村民影像计划及民间记忆计划。